La Celestina como modelo de Rafael Chirbes en Crematorio
Chirbes manifestó su inclinación por La Celestina principalmente en el artículo «Sin piedad ni speranza. (Revolución literaria en La Celestina)», pero también en entrevistas promocionales de En la orilla, en entradas de A ratos perdidos, sus diarios inéditos, y en las marcas de lectura de las dos e...
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| Autor Principal: | |
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| Publicado en: | Celestinesca N. 44, 2020, p. 163-190 |
| Tipo de contenido: | Artículo |
| Idioma: | Castellano |
| Publicado: |
2020
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| ISSN: | 0147-3085 |
| Temas: | |
| Acceso en línea: |
Texto completo https://doi.org/10.7203/Celestinesca.44.19432 |
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| Sumario: |
Chirbes manifestó su inclinación por La Celestina principalmente en el artículo «Sin piedad ni speranza. (Revolución literaria en La Celestina)», pero también en entrevistas promocionales de En la orilla, en entradas de A ratos perdidos, sus diarios inéditos, y en las marcas de lectura de las dos ediciones de la obra conservadas en la Fundació Rafael Chirbes (la de Peter E. Russell del año 1991 y la de Francisco J. Lobera et alii del año 2000). En este artículo se comparan los juicios de Chirbes sobre el texto de Rojas con la estructura y la forma monologada de Crematorio; con los tipos, las relaciones y el registro de sus personajes; y con su tono y ambiente ruin. Chirbes expressed his interest in La Celestina mainly in the article «Sin piedad ni esperanza. (Revolución literaria en La Celestina)», but also in promotional interviews for En la orilla, certain entries in his unpublished diaries, A ratos perdidos, and personal reading notes made in two editions of the work kept at the Fundació Rafael Chirbes (that of Peter E. Russell in 1991 and of Francisco J. Lobera et alii in 2000). In this article, Chirbes’s impressions of Rojas’s text are compared with the structure and monologue of Crematorio; with the types, relationships and register of its characters; and with its callous tone and environment. |
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| ISSN: | 0147-3085 |